Rất nhiều điều thú vị đến từ Công giáo! Đây là một ví dụ khác.
Có thể bạn đã nghe bài hát từ vở nhạc kịch “Âm thanh của Âm nhạc - The Sound of Music” có tên “Do-Re-Mi” (“Do a deer, a female deer”,...). Bài hát đó được dựa trên một cái gì đó gọi là solfège, trong đó mỗi nốt nhạc trong một thang âm nhạc được cho một từ, cụ thể là do, re, mi, fa, so, la, ti, và sau đó quay trở lại do.
Hệ thống này đến từ đâu? Hoá ra, ít nhất là với lý thuyết tiêu chuẩn, nó xuất phát từ một bài thánh ca Công giáo thế kỷ thứ 8 được viết bởi một tu sĩ Dòng Biển Đức! Và đây là câu chuyện: Vào thế kỷ thứ 8, một tu sĩ Dòng Biển Đức người Ý tên là Paul, phó tế, sáng tác bài Thánh ca Latinh “Ut queant laxis” để tôn vinh Thánh Gioan Tẩy Giả.
Vài trăm năm sau vào thế kỷ thứ 11, nhà lý thuyết âm nhạc Guido of Arezzo đã tạo ra một phiên bản đầu tiên của hệ thống solfège cho ký hiệu âm nhạc dựa trên lời bài hát của bài thánh ca của Phó tế Paul. Điều này là bởi vì khi giai điệu di chuyển về quy mô, một số từ khoá hoặc âm tiết rơi vào thang âm tăng dần lên.
Dưới đây là lời bài hát với các phần chính được in đậm: “Ut queant laxīs resonāre fībrīs Mīra gestōrum famulī tuōrum, Solve pollūtī labiī reātum, Sancte Iōhannēs.”
Từ đó bạn nhận được: ut, re, mi, fa, so, la.
Vào thế kỷ 17 ở Ý, nhà âm nhạc Giovanni Battista Doni đã thay đổi “ut” thành “do”, bởi vì nó dễ hát hơn và vì đó là âm tiết đầu tiên trong tên họ của ông. Ông cũng lấy các chữ cái đầu tiên của hai từ cuối cùng để làm cho "si" để hoàn thành thang âm.
Sau đó, vào thế kỷ 19, nhà dạy âm nhạc người Anh Sarah Ann Glover đã thay đổi "si" thành "ti" để mỗi từ bắt đầu bằng một chữ khác nhau để phân biệt tốt hơn.
Điều đó đưa chúng ta đến hệ thống hiện đại: do, re, mi, fa, so, la, ti, do!